snowman_john: (My face)
Николай Александрович ГарбузовЛогичным и естественным продолжением цитирования Л.Л.Сабанеева на тему «Музыкальной науки после Октября» будет на мой взгляд упоминание об одном из создателей советской науки о музыке, Николае Александровиче Гарбузове, основателе и руководителе ГИМНа - Государственного института музыкальной науки - (1921-1931 годы), руководителе акустического отдела Научно-исследовательского института радио и телевидения (1931 г.) и Лаборатории музыкальной акустики при Московской консерватории (с 1932 года и до последних дней жизни). Помимо этого Николай Александрович с 1923 года по 1953 состоял в Московской консерватории профессором по курсу музыкальной акустики и там же с 1937 года до начала Великой Отечественной войны был деканом историко-теоретического факультета. В 1944 году Н. А. Гарбузов принимает непосредственное участие в организации Института истории искусств Академии наук СССР и возглавляет музыкальный сектор этого института. С 1945 года Институт философии Академии наук СССР (сектор психологии) привлекает его для проведения работ по психологии слуха, которые развертываются на экспериментальной базе Лаборатории музыкальной акустики при Московской консерватории.

 
продолжение: о Гарбузове, фотографии, библиография, ссылки … )
snowman_john: (My face w80)
(Авраамов и Сабанеев)

Пришла пора снова дать слово Арсению Авраамову (который у меня уже высказывался в сообщении "Арсений Авраамов – о «Гудковой симфонии»), а заодно и его коллеге и оппоненту - известному музыковеду, композитору и учёному Леониду Леонидовичу Сабанееву. Несмотря на эмоциональность дискуссии не следует считать Сабанеева и Авраамова антиподами. В одной из своих работ Сабанеев так отзывался об Авраамове: «…Пишущий эти строки в свое время был одним из основателей этого течения, пытавшегося, во-первых, вывести некоторые новые явления музыкального горизонта из акустических феноменов, а во-вторых, предсказать возможные пути обогащения музыкальной палитры, в смысле творчества, путем союза музыкального искусства с точной наукой - физикой. На этом пути я нашел в свое время союзника, с которым хотя и расходился в частностях, но в общем солидаризовался, — это был музыкант-самоучка Арс. Авраамов, один из любопытных образцов даровитых самородков, вышедших из вполне пролетарской среды.»

Итак, сначала слово докладчику, как он сам себя звал - Реварсавру (революционному Арсению Авраамову). Читая его  придётся вспомнить не только арифметику и самые начальные знания, полученные в муз.школе, но и элементарные основы физики колебаний и физиологической акустики и, о ужас! – что такое септаккорд и «пугало контрапунктистов „строгого" стиля» - знаменитый „тритон". Традиционно автор напоминает нам о том, что "так называемая „целотонная гамма" есть фикция, возможная лишь в пределах темпериванной клавиатуры", вдаётся в математические выкладки, однако всё это подводит его к однозначному выводу: "...будущее Музыки более славно, чем гласят о её прошлом самые фантастические легенды, но путь к нему один: через вершины современной научной эрудиции — в крепком союзе с Наукою и друг с другом.", -

поэтому открываем журнал "Музыкальный Современник" №6 за 1916 год и читаем:

"Приступая к печатанию ряда очерков под общим заглавием „Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки", редакция считает необходимым указать, что она во многих отдельных случаях не столько признает силу аргументов и выводов своего сотрудника Арс.Авраамова во всем их объеме, сколько считает эвристически ценной ту заостренную форму, в которой им ставятся и решаются некоторые вопросы, объемлемые понятием музыкальной науки. Р е д а к ц и я."

 
Продолжаем чтение ... )

 
snowman_john: (My face w80)
Продолжение текста Арс.Авраамова из сообщения "Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. Ч.1-1 (Реварсавр)"
* * *
Обращаясь к мелодии, которую мы так давно привыкли считать „волшебным даром богов", что даже не потрудились создать мало-мальски обстоятельного учения о ней, мы видим и здесь богатейшую и девственную еще почву для математического анализа. Художественно-эстетическая ценность всякой мелодии разлагается на четыре элемента: ритм, тембр, архитектоника, экспрессия, — выражаясь акустически: смена длительностей, краски, высоты и силы звучания тонов; о трех из них я говорил уже выше... подчиняется ли однако смена высот тонов какой-либо закономерности? Обычное утверждение гласит, что нет, ибо мелодический дар—„свыше", и место науки лишь в статике музыкального искусства.

Я без труда докажу обратное всякому, кто согласится с основною предпосылкой: если трудность воспроизведения голосом мелодических ходов возрастает, мелодия теряет силу непосредственной убедительности и ясности, — в пределе: лишенную лада, сплошь хроматическую, с непрерывным движением по увеличенным и уменьшенным интервалам мелодию — совсем и не запомнить.

А вот неоспоримая градация мелодических трудностей, как результаты многолетних наблюдений над изучающими „сольфеджио":

Продолжить чтение ... )
snowman_john: (My face)

В сообщениях
Гудковая Симфония. Русский авангард - эксперименты со звуком и др. Часть 1.
Гудковая Симфония. Русский авангард - эксперименты со звуком и др. Часть 2.


я достаточно подробно писал об издании, содержащем, в частности, реставрацию «Гудковой  симфонии» Арсения Авраамова, выполненную в Испании в Laboratorio de Creaciones Intermedia (LCI) Политехнического университета Валенсии.

Копание в Сети показывает, что вся информация на тему «Гудковой» в основном сводится к публикациям на сайте Термен-центра и его руководителя Андрея Смирнова (всё остальное – Copy/Paste, несмотря на кажущееся обилие ссылок). Но даже и там ссылка Арсений Авраамов «Симфония Гудков» (именно так называется статья Авраамова о своей симфонии, опубликованная в 1923 году) отправляет нас отнюдь не к первоисточнику, а к статье о статье С.Румянцева, в которой упоминается, в частности, и статья Авраамова.

Хочу немного исправить положение, поскольку имею некоторые публикации на эту тему, изданные «ещё тогда», в том числе и упомянутую статью Авраамова. Ниже даётся ссылка на сделанный мной Pdf с полным текстом статьи, а здесь в силу ограниченности объёма сообщения привожу первую страницу, где Авраамов даёт понять,
как зарождался замысел Гудковой ... )
snowman_john: (My face w80)

Гудковая Симфония. Русский авангард - эксперименты со звуком и др. Часть 1.

 

BAKU: symphony of sirens (booklet)Держу в руках компакт-диск.  «Гудковая»…
Когда я пытаюсь представить себе это действо, почему-то всплывают из глубин памяти детские ощущения праздника первомайских демонстраций. Солнечно, тёплый весенний ветерок, откуда-то доносится бравурная музыка, улыбающиеся лица взрослых вокруг и красный галстук на шее придаёт мне ощущение собственной значимости и неотразимости.

А в 1923 году шли толпы полуголодных людей по улицам, кричали «Ура-а!», запевали по сигналу невидимого дирижёра революционные песни, а в отбиваемых выстрелами тяжёлой артиллерии началах тактов этой симфонии, рисуемых крупнокалиберными пулемётами мелизмах и кружащих над головой аэропланах видели подтверждение величия своей страны и ощущали собственное могущество.

далее - действующие лица и исполнители, записи ... )
snowman_john: (My face w80)
BAKU: symphony of sirens, The Donbass Symphony (CD)Вот перечислил я в Части 1 кучу фамилий. Много ли знаю я о них? Кое что. Учился в школе. Есть пара книг по футуризму, брошюрка статей Кручёных («Кукиш ПРОшлякам» - какое название, а!). А записи ? «А записи в интернете можно найти!» Так-то оно так, кое-что  найдёшь, но напиши в инете, что Кручёных известный советский военачальник или агроном – половина мира, нет, почти весь мир поверит.

Что и говорить, Крис Катлер меня снова поразил. Снимаю шляпу.

Первоисточники, ссылки и прочая информация ... )

Profile

snowman_john: (Default)
snowman_john

June 2014

S M T W T F S
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 23rd, 2017 02:32 pm
Powered by Dreamwidth Studios