snowman_john: (My face w80)
(Авраамов и Сабанеев)

Пришла пора снова дать слово Арсению Авраамову (который у меня уже высказывался в сообщении "Арсений Авраамов – о «Гудковой симфонии»), а заодно и его коллеге и оппоненту - известному музыковеду, композитору и учёному Леониду Леонидовичу Сабанееву. Несмотря на эмоциональность дискуссии не следует считать Сабанеева и Авраамова антиподами. В одной из своих работ Сабанеев так отзывался об Авраамове: «…Пишущий эти строки в свое время был одним из основателей этого течения, пытавшегося, во-первых, вывести некоторые новые явления музыкального горизонта из акустических феноменов, а во-вторых, предсказать возможные пути обогащения музыкальной палитры, в смысле творчества, путем союза музыкального искусства с точной наукой - физикой. На этом пути я нашел в свое время союзника, с которым хотя и расходился в частностях, но в общем солидаризовался, — это был музыкант-самоучка Арс. Авраамов, один из любопытных образцов даровитых самородков, вышедших из вполне пролетарской среды.»

Итак, сначала слово докладчику, как он сам себя звал - Реварсавру (революционному Арсению Авраамову). Читая его  придётся вспомнить не только арифметику и самые начальные знания, полученные в муз.школе, но и элементарные основы физики колебаний и физиологической акустики и, о ужас! – что такое септаккорд и «пугало контрапунктистов „строгого" стиля» - знаменитый „тритон". Традиционно автор напоминает нам о том, что "так называемая „целотонная гамма" есть фикция, возможная лишь в пределах темпериванной клавиатуры", вдаётся в математические выкладки, однако всё это подводит его к однозначному выводу: "...будущее Музыки более славно, чем гласят о её прошлом самые фантастические легенды, но путь к нему один: через вершины современной научной эрудиции — в крепком союзе с Наукою и друг с другом.", -

поэтому открываем журнал "Музыкальный Современник" №6 за 1916 год и читаем:

"Приступая к печатанию ряда очерков под общим заглавием „Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки", редакция считает необходимым указать, что она во многих отдельных случаях не столько признает силу аргументов и выводов своего сотрудника Арс.Авраамова во всем их объеме, сколько считает эвристически ценной ту заостренную форму, в которой им ставятся и решаются некоторые вопросы, объемлемые понятием музыкальной науки. Р е д а к ц и я."

 
Продолжаем чтение ... )

 
snowman_john: (My face w80)
Продолжение текста Арс.Авраамова из сообщения "Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. Ч.1-1 (Реварсавр)"
* * *
Обращаясь к мелодии, которую мы так давно привыкли считать „волшебным даром богов", что даже не потрудились создать мало-мальски обстоятельного учения о ней, мы видим и здесь богатейшую и девственную еще почву для математического анализа. Художественно-эстетическая ценность всякой мелодии разлагается на четыре элемента: ритм, тембр, архитектоника, экспрессия, — выражаясь акустически: смена длительностей, краски, высоты и силы звучания тонов; о трех из них я говорил уже выше... подчиняется ли однако смена высот тонов какой-либо закономерности? Обычное утверждение гласит, что нет, ибо мелодический дар—„свыше", и место науки лишь в статике музыкального искусства.

Я без труда докажу обратное всякому, кто согласится с основною предпосылкой: если трудность воспроизведения голосом мелодических ходов возрастает, мелодия теряет силу непосредственной убедительности и ясности, — в пределе: лишенную лада, сплошь хроматическую, с непрерывным движением по увеличенным и уменьшенным интервалам мелодию — совсем и не запомнить.

А вот неоспоримая градация мелодических трудностей, как результаты многолетних наблюдений над изучающими „сольфеджио":

Продолжить чтение ... )
snowman_john: (Default)
«Cравнительно недавно музыкальная наука стала уделять серьезное внимание истории старинных инструментов. Еще лет двадцать тому назад эти выходцы из далекой Cтарины, вызывающие представление о заманчивой красоте прошедших веков, о забытых музыкальных шедеврах, интересовали лишь ученых археологов, да хранителей музеев. В последние же годы, благодаря успешной деятельности разных "ассоциаций для игры на старинных инструментах", коих насчитывается немалое количество во всех крупных культурных центрах, эта область музыкального исследования стала привлекать выдающиеся научные силы. Ибо первые же попытки представить перлы старой музыки в оправе присущей им звучности показали, что музыкальное искусство старых годов, столь утонченное и хрупкое, требует виртуознаго слияния техники с содержанием, и что только точное выяснение конструктивных особенностей всех этих курьезных клавесинов, клавихордов, виол даёт возможность действительно оживить угасшие жемчужины старого мастерства»

Как вы думаете, когда был написан этот текст? Читаем дальше, а заодно послушаем музыку ... )

Profile

snowman_john: (Default)
snowman_john

June 2014

S M T W T F S
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 05:03 am
Powered by Dreamwidth Studios